从奇幻经典《青蛇》 到不中不洋的《征途》：香港导演怎么了？

本文摘要：文|令狐伯光话说。当《征途》决议在网络上线的时候。 无论是在海内影戏圈，还是网络大影戏圈都引起一定的惊动。原因是当下海内网络影戏还不够成熟，远不能和影戏工业成熟。 海内的“网络大影戏”有一定生长，但基本上还都是粗制滥造的代名词。这和网络大影戏与院线影戏险些没有差异的美国，可谓是天壤之别。2020年因为“疫情”的原因，确实有几部原本的院线影戏，选择了网络上线。 首当其冲的是徐峥的《囧妈》，然后是王晶的《肥龙过江》，再到大鹏的《大赢家》。

文|令狐伯光话说。当《征途》决议在网络上线的时候。

无论是在海内影戏圈，还是网络大影戏圈都引起一定的惊动。原因是当下海内网络影戏还不够成熟，远不能和影戏工业成熟。

海内的“网络大影戏”有一定生长，但基本上还都是粗制滥造的代名词。这和网络大影戏与院线影戏险些没有差异的美国，可谓是天壤之别。2020年因为“疫情”的原因，确实有几部原本的院线影戏，选择了网络上线。

首当其冲的是徐峥的《囧妈》，然后是王晶的《肥龙过江》，再到大鹏的《大赢家》。可是如果从投资规模来讲，也就徐峥的《囧妈》算商业大片。除此之外，即是这部魔幻大片《征途》了。

投资3亿，制作4年，虽然演员阵容不算豪华。但改编自知名游戏大ip，同时监制和导演都是香港著名大导演。这个规模放到国产影戏圈内里，绝对是妥妥的一流大片。

可是这样的大片。最终口碑却扑街了。01《征途》与香港影戏圈魔幻烂片《征途》口碑为什么会扑街？谜底很简朴，首当其冲的是故事剧情和角色塑造太烂了。但我小我私家认为最大的问题，还是和这些年香港影戏圈拍的魔幻烂片如出一辙。

那就是打着东方神话，东方仙侠，东方奇幻和东方武侠的名号，效果美术审美全是“不中不洋”的魔幻烂片。有的网友可能就要问了。《征途》不中不洋就不中不洋？那些魔幻烂片就魔幻烂片吧。

这和香港影戏圈有没有关系，岂非内地影戏圈不拍魔幻烂片了？谜底是内地导演确实也拍过魔幻烂片，可是确实没有香港导演多。1、2012年后，中国商业影戏的迅速生长同样每次都要写一遍。8090年月，中海内地没有商业影戏这一套。

2002年，张艺谋以《英雄》开启国产商业大片时代。2012年，徐峥以《泰囧》开启国产片票房高速增长时代。

这其中国影戏票房开始迅速增长，这个是基础。2、2012年后，香港导演的商业大片同样也因为早期内地没有什么商业大片，内地大导演也不擅长拍商业大片。2002年到2012年十年间，内地第五代大导演一直折腾古装大片。

折腾来，折腾去——效果也就那样了。香港导演就差别了，因为曾经的香港商业影戏很是的成熟。但因为种种的原因，原先香港影戏人擅长几大商业片先后衰落了。

好比功夫行动片、警匪黑帮片、武侠奇幻片和香港喜剧。功夫行动片因为行动巨星的老去，再到禁忌等原因衰落了。

新时代的香港警匪片，是在2012年的《寒战》后才重新崛起来的。这个时间点在香港魔幻片之后，香港导演将魔幻片拍烂事后，看到警匪大片赚钱，香港导演又一窝蜂去拍警匪大片了。

2008年，香港大导演陈嘉上以《画皮》取得不错结果。2010年，徐克导演的《狄仁杰之通天帝国》大获好评。

尤其后面香港魔幻片一连三年，票房突破华语影戏票房的记载。2013年，周星驰的《西游降魔篇》2014年，郑保瑞导演的《大闹天宫》2015年，许诚毅导演的《捉妖记》。

为此，香港导演全面开启了拍摄奇幻片和魔幻大片的潮水。说起来也能明白。前面有香港影戏的传承。

其时香港影戏巨星还没那么老，题材类型市场又吃香，香港影戏的情怀中国观众又十分买账。可是效果呢？香港导演拍出不可胜数“不中不洋”的魔幻烂片。好莱坞商业大片在全世界攻城略地。

我们影戏工业崛起的情况下，固然也要拍中国的商业大片。但我们拍商业大片在学习借鉴蓬勃国家的情况之下，一定要有自己的审美气势派头和文化特色。

否则？2010年左右至今，中国银幕上那些奇幻魔幻大片，全是照搬西欧日本的影视工业。什么美术审美、摄影气势派头，服化道，甚至是连故事剧情和角色设都是西欧人那一套。

方方面面都照搬西欧，自然就变得不正经。你打着中国神话，中国仙侠，中国武侠和中国奇幻的口号？请问这个“东方”到底体现在那里呢？这时候，有人要问，岂非内地导演没有拍魔幻烂片吗？谜底是确实有，可是真的是小巫见大巫。

好比最典型的就是张艺谋的《长城》，乌尔善的《画皮2》《寻龙诀》等。同时另有陈凯歌《妖猫传》，张艺谋《影》，路阳《绣春刀》等美术审美不错的作品，固然后两部算武侠和古装片，不是奇幻。

但香港导演拍的魔幻烂片，那就层出不穷了。02《征途》那里不中不洋了？《征途》到底那里“不中不洋”了？嚯，那可就多了。这都不是投资几多钱，花了几多时间制作能弥补的。

这部影戏从叙事上讲是部闯关打怪的影戏，由一个一个场景和关卡联合起来。我小我私家没有玩过《征途》游戏，不知道游戏的美术如何。但改编的影戏各大场景，全面充斥着这种“不中不洋”的美术气势派头。比力轻度的有这个。

清源家族所在的场景设定，与凤凰城凌烟阁的设定。其中凤凰城凌烟阁的设定很显着，很是很是典型的罗马斗兽场的延伸，也就在修建装饰上面加了点中国文化元素。中国古代有这玩意儿么？没有！要么像武侠“交锋招亲”这种小擂台。要么朝廷武式那种大擂台，但整个架构也是完全差别的。

固然人家是奇幻场景肯定要很是的弘大，同时另有奇幻片的艺术想象。但也应该是“中式古代擂台”的艺术化现象。

这种斗兽场只有古代罗马才有，中国不会有的。我小我私家想了想，如果影戏里将铁球的机关与后面的暗器攻击，给改成了放一群獒熊。是不是更有罗马斗兽场放老虎和狮子那味儿了？《征途》另外两个重要场景，也没有中国古代文化什么事儿。那就是只要看过影戏，亦或者看过预告的观众，只要观影富厚点的观众一眼就认出来了。

沙漠里的蝎子像《诸神之战》。兽王洞里的兽王脸型和《霍比特人》的龙史矛革，横竖和西方龙完全一样。幸亏兽王的造型是条虫子，要是一条蜥蜴或者龙。

那不得被中国观众直接骂抄袭啊！同样的例子另有许多。好比谁人迷踪林揭破身世。中国理想文化内里通常是道德高僧和老道指点。不会有什么“迷踪林”内里精神世。

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