艺术品市场蓬勃发展：艺术品鉴定估价怎么做？

本文摘要：随着中国艺术品市场的蓬勃发展，艺术品的检验、估价等长期以来没理顺的结构性对立和问题开始集中于呈现出出来。应该看见，尽管我们有相当大的市场规模，但却缺少与之比较不应的市场标准，还包括检验标准和估价标准。 因此，大力糅合和自学国外的成熟期经验和作法，创建起符合中国艺术品市场特点且具备中国特色的艺术品检验和估价规范体系十分最重要和严峻。那么，在艺术品市场发展比较成熟期的美国，艺术品检验和估价的标准体系是如何创建一起的？西方长年用于的艺术品检验估价体系否行之有效？

随着中国艺术品市场的蓬勃发展，艺术品的检验、估价等长期以来没理顺的结构性对立和问题开始集中于呈现出出来。应该看见，尽管我们有相当大的市场规模，但却缺少与之比较不应的市场标准，还包括检验标准和估价标准。

因此，大力糅合和自学国外的成熟期经验和作法，创建起符合中国艺术品市场特点且具备中国特色的艺术品检验和估价规范体系十分最重要和严峻。那么，在艺术品市场发展比较成熟期的美国，艺术品检验和估价的标准体系是如何创建一起的？西方长年用于的艺术品检验估价体系否行之有效？带着这些问题，1月4日，首都师范大学艺术市场研究所、中国文化传媒集团国家文化市场调查评估中心、中国艺术科技研究所等牵头主办，中传华彩(北京)国际文化发展有限公司等主办的“国际艺术品检验估价体系与中国艺术品市场规范”论坛，邀美国估价师协会主席南茜·哈里森、美国估价师协会和艺术估价基金会董事伊丽莎白·冯·哈博斯伯格，向国内从业人员详尽讲解了欧美艺术品检验估价体系。借着此次了解、精细理解西方艺术品检验估价体系和标准的机会，坚信国内从业者不会对创建归属于中国自己的艺术品检验估价标准的必要性和迫切性有新的、更为切身的体会。

为了前进中国艺术品检验和估价标准体系建设，论坛上，由中国文化传媒集团国家文化市场调查评估中心、中国艺术科技研究所、首都师范大学艺术市场研究所、北京中传文化金融产业研究院等8家机构联合构成的中国艺术品检验与估价标准体系研究课题组宣告正式成立。评估篇美国艺术品检验估价概况南茜·哈里森估价就是为一件物品的价值展开定义。必须对艺术品展开估价的情况还包括以下几种：首先是保险时，我们必须通过估价告诉艺术品该上多少保险金。第二是当艺术品作为检验对象的时候，必须去评估它的价格，把评估结果作为参照标准。

第三是艺术品作为遗物处置，交由下一代承继时，必须递遗产税的数目要根据估价来要求。第四是对艺术品作出赔偿金时。第五是夫妻再婚时，艺术品作为共同财产不应如何分配，也必须再行做到评估。第六是将艺术品作为金融资产去投资的时候，资产值也须要评估得出结论。

第七是当艺术品用作借展时，借展费用的多少须要参照估价做到要求。第八是要出售一件艺术品时。第九是艺术品持有人急需资金时。第十是将艺术品转手时，必须估价师定价。

怎么才有资格当一个估价师？你必需要有特定的课程自学，能否取得涉及的课程学位要求你能否当评估师。当获得估价师的资格后，除了估价，还可以做到些别的工作。首先是作为顾问。

当某人必须卖艺术品的时候，估价师可以作为顾问获取定价服务。第二，估价师可以是中间人，在有所不同的展馆或企业中当价格评估师。第三是自己可以当卖家或者是买家，但其中道德观念是无法横跨的——估价师无法为自己的艺术品评估。

估价师有时候还可以作为管理者去管理艺术品，同时，在一些法律规定情况下，比如某位收藏家去世或者是夫妻再婚时，估价师可以到最高法院做到专家证人。还有一些估价师禁令去做到的事情。第一，他无法作为煽动者。

估价师要作出公平、中立的估价，而不是作为中间人去鼓动别人。其二，估价师也不应是检验师。检验还包括辨别作品的真假、来源等，估价师只是依照检验师的标准去评估价格，他不对作品的真假负责管理。

但估价师为了得出结论更加精确评估价格，又必需理解和掌控作品的真实性，否则无法展开评估。估价结果不代表艺术品的精确价值，所以在艺术品经常出现损毁的情况下，估价师往往与损失评估师同时评估。其三，估价师也不是金融规划师。

艺术品持有人无法几乎按照艺术品估价师的意见来做到金融规划，尽管很多估价师来自艺术品拍卖会行业，但作为估价师，他的本质与拍卖会家牵涉到。有所不同的评估师有有所不同的收费方式，可以如期计费，也可以在一个时间段内计费。

服务费的多少各不相同估价师的等级和专业。最重要的是，估价师的计费不应当以艺术品估价的百分比来计算出来，这在道德上是不被容许的。

一些外界因素不会影响到评估结果。首先是经济环境，经济的变化不会影响到物价。

第二是市场价。一个国家的有所不同地方有可能有有所不同的市场行情，地区差异不会导致同一件艺术品的价格有所不同。拍卖行行情、媒体报道、艺术家的丧生等也皆有可能对艺术品价格导致影响。第三，大众爱好的转变也不会影响艺术品的价格。

很最重要的、古老的艺术品不一定是价格最低的。此外，艺术品否被只想交给，以及不实情况等也不会对价格产生影响。

USPAP——美国检验估价的“国家标准”伊丽莎白·冯·哈博斯伯格《纽约时报》有一句很出名的话：艺术品市场是仅次于的、没规则的市场。事实上，艺术品市场早已大到不需要缺少标准的规模，因此，从1987年开始，美国国会尤其委托艺术估价基金会来做到国家标准。

艺术估价基金会不是非常简单的基金会，它由80家有所不同的机构作为机构会员参予到其中。美国用于的艺术品检验估价标准是USPAP，这个标准还包括五部分的内容。第一部分是关于术语的定义，这是制订标准的基石。第二部分是前沿，主要是说明制订标准到底是为什么创建起公众信任。

第三部分是规则。USPAP标准中第一个也是最重要的规则是档案留存，就是要维持原始的记录，这样不管艺术品经常出现什么问题，都可以追溯到有一点信赖的完整文件。第二条规则有关竞争。

估价师的资格、知识面、经验等，都要作为估价师的级别标准。此外还有很多其他方面的规则。

第四部分则是说明这些规则的，把前面的规则中运用的术语、规则的阐释更进一步清晰化。最后一部分有关标准的用于场合。

如果估价师没经过国家标准的考试，不遵从这一标准，政府、国税局都有权利拒绝接受这份报告。估价师的工作，第一步要做到的不是必要去评估一件作品，而是看这件作品值不值得评估。

估价师在拒绝接受委托的时候，首先要做到的工作就是要调查这幅画的记录，想到它原本的价格及涉及作品的价格。比如有一幅画一个人当作评估，现在早已有的记录大约为35万美元，但坎一下涉及的记述，找到类似于的作品有100多万美元的记录，似乎这件作品被相当严重高估了，这就有一点新的来做到评估。对艺术品展开评估，首先要有明晰的识别系统。

估价师必需对评估的作品有充份的理解，从哪里来的、有什么样的记录，而且还要了解理解，这必须估价师不具备非常的专业基础知识。评估也不是估过一次就可以了。一件艺术品最少一年展开一次评估，因为每年艺术品的价格都不完全相同，理想的状态是每半年评估一次，这样才能对这件艺术品当前的市场价格有充份理解。估价师必须理解涉及作品的价格变动情况，以及这个类别的作品的贬值亲率和贬值率，据此作出可行性估计。

还有一个很最重要的问题是产权，产权要清晰化。如果产权不明晰不会遇上很多的挑战和困难，万一艺术品产权不明晰，估价师不会可能会有连带责任。风险篇从日本印象派珍藏泡沫看艺术品投资风险南茜·哈里森日本人在上世纪80年代开始珍藏印象派和风景画，迅速，他们沦为了该领域仅次于的玩家。

但彼时，他们没能了解到一些专业知识，这造成他们以过低的价格出售艺术品。艺术品归属于长年投资品，如果没意识到这一点，就早已正处于风险之中了。1987年到1992年，日本收藏家在印象派市场中生产了“泡沫”；1992年左右，日本印象派珍藏超过了顶峰。

1999年，日本一位作家写出了本书叫作《告终的艺术经济》，其中说道到在当时的市场上，总价值有95亿美元的作品被储藏在银行金库里，但这些金库里的作品70%却没珍藏人记录。后来，估价师回应展开研究的时候找到，这些作品的实际价格仅有购买价的20%左右，很多作品只不过是赝品或低质量作品。当时，许多日本收藏家通过向银行贷款出售艺术品，当泡沫幻灭，银行也遭到极大的损失，那些艺术品被银行太低价格出售。

当时，日本收藏家在珍藏艺术品的过程中还不存在很多著作权问题。1987年日产保险公司在伦敦佳士得拍电影得一幅梵高作品，后来有专家猜测这幅画并非确实出于梵高之手。15年之后，专家才得出结论，这显然是梵高的画。

但15年的着急导致的损失可想而知。值得注意的是，在佳士得拍卖会手册上，有些信息不过于具体，如1936年到1946年期间的作品，收藏家要及时认识到潜在的风险，在出售之前要对作品的所有权调查确切。学会辨别真实性也是一个最重要的挂钩因素。杰克逊·波洛克是十分出名的艺术家，英国基金经理人在2007年以1700万美元卖给了他的一幅画，但当时没请求专家展开检验。

而现在这幅画卷入到Knoedler画廊的不实事件，美国联邦调查局正在调查这个画作的真实性。收藏家防止风险最差的方式就是强化与评估专家之间联系。

评估专家应当要做以下几点：要协助收藏家理解艺术作品的市场信息，获取涉及的信息，引荐预期收益低的艺术品，针对这些艺术品的质量获取评估报告，检验艺术品的真实性、所有权并获取合理价格，需要代表收藏家谈判甚至已完成交易。艺术品的交易及利益冲突伊丽莎白·冯·哈博斯伯格沦为一个资产类别，意味著艺术品的交易和资产规模超过了非常的程度，在金融分类里沦为专有的类别。

如果想投资艺术品，必须对艺术品做到较为全面的理解，还包括艺术品的来源、现状、质量、真实性……有了全面理解后，才需要使出，否则就有可能蒙受损失。艺术品的价格应当是半透明的，买卖双方都要开诚布公，达成协议一个比较公正的价格。投资艺术品要对作品的重要性有所理解，要理解它的作者、标题、完整原文、档案、现状，最差需要获得文物保护专家或者是艺术品鉴定专家的鉴定证书。真实性显然是一个最重要的问题，因为艺术品市场有很多仿制品流向。

有一个俄罗斯的珠宝商，他的收藏品里80%都是骗的。在交易的过程当中，投资者必须对作品的交易历史有一个全面的理解。此外还要考虑到什么时候卖、在哪里买、如何卖、用什么样的交易平台等问题。

有所不同类别的东西在有所不同的交易空间、用有所不同的交易方式，成功率是不一样的。艺术品交易会给投资者带给很多车祸。有的人拿一件作品想抵押贷款1亿美元，他实在，这件作品最少值1亿美元，结果获得顾问公司，估价师做完估价才值2.5万美元。但这就是艺术品交易的魅力，可以低得让人咋舌，也可以较低到让人惊讶。

所以说道，机遇与风险共存。热点篇评估和检验是整个艺术品产业链中很最重要的两个环节。美国有估价师协会，是不是检验师协会呢？在美国，完全每一位艺术家皆有一个基金会可以去证明其作品的真实性，但却没专门的检验师协会。事实上，有三个渠道可以做到艺术品检验：其一就是艺术家基金会，比如安迪·沃霍尔的基金会不会专门做到安迪·沃霍尔作品真实性的辨识。

其二是研究所，有所不同门类的艺术品有此门类的研究所。第三是专家，有的人一辈子就研究一位艺术家，或者就在研究这位艺术家的作品方面尤其有权威性。如果有艺术品必须展开检验，你可以谋求估价师协会指导，协会不会根据你的情况告诉你通过哪种渠道做到检验才是最权威的。

在美国，艺术品的确权是通过什么样的途径，行业协会，还是法律形式？这个问题十分最重要，也很简单。古代的作品因为牵涉到出自于有所不同的国家，产权不更容易搞清楚；近现代作品产权比较明晰，不会较为更容易一些。实质上，很多时候，你没办法几乎确权，所以大多数估价师不会与客户签定一个正当理由协议，不管作品是不是你的，只管作品本身。

如果经常出现了问题该如何解决问题？在美国有一种确权保险。如果作品是你的，没问题；如果不是你的，必须赔偿金时由保险公司来支付，所以处置的方式是用保险公司作为中间人的风险管控。

但这对保险公司而言也是十分无以的，目前美国只有一家保险公司有这方面的业务，他们十分慎重，一般的作品都不不愿做到，除非保险费付得很高。所以保险的方式虽然可以使用，但迄今为止还没有作为一个通行的作法推展出去。

在明确的操作过程中，检验和估价能分离吗？欧美的作法，虽然在行业实践中，检验和估价是作为同一个词放到一起说道的，但操作过程中可以分离对待。比如你向博物馆捐献一幅作品，是估过价的，但捐献的不道德只牵涉到到检验这件作品的真实性、价值等，不牵涉到价格。你捐献的是一幅画作，而不是捐献了1000万美元。这种情况下，检验与估价就分离了。

中国收藏家否正在重演过去日本文物珍藏疯狂的状态？怎么看中国人目前的这种不道德？从现在的情况看，中国人比过去的日本人更为慎重。而且中国买家在国际上出售艺术品，不像上世纪日本人那样集中于卖印象派或是哪个类别的东西。

中国人不会购藏西方古典的、当代的、有探索性的作品，这样投资的风险就集中了，没把鸡蛋放在一个篮子里，会因为某一品类忽然下跌而陷于混乱。所以中国收藏家是较为慎重的，应当会重蹈日本收藏家的覆辙。大家都告诉沈阳万达花上了上亿元卖毕加索的画。

按照纽约苏富比的规定，如果有两位专家检验该所画是伪书，苏富比能付款吗？这两个专家又该如何登录？苏富比显然有这样的规定，如果两位权威专家证明作品是有问题的，就可以付款。但是什么样的权威专家，这必须一个法律上的确认。

如果大家都接纳这两个人显然是这方面的权威专家，那就不不存在上述问题，那么这个要求就是声誉上的要求，而不是法律要求。苏富比在此情形下作出赔偿金就是指公司的发展战略考虑到的，而不是依照法庭裁决展开赔偿金。

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